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年代生计形式剧《衖堂东谈主家》改编清高米的同名演义，由展开宙执导，汇注闫妮、李光洁、郭晓东、蒋欣等演员，叙述20世纪70年代末到90年代初，苏州棉纺厂家属区一条衖堂里庄家、林家两户东谈主家的故事。以精致的笔触形容阿谁时间的社会风貌，展现宝贵的邻里蔼然，以及动东谈主的女性厚谊。剧集的总体质感不俗，略微可惜的是，剧中关于特定年代东谈主物局限的呈现，令不雅众不悦；“子一代”在长大后，成东谈主演员不如儿童演员活泼鲜美，也招致不少的月旦。这让《衖堂东谈主家》与爆款终究有一步之遥。

年代感与烟火气

行为一部年代剧，《衖堂东谈主家》在“年代感”的呈现上作念得相配出色。

剧中的场景建设息兵具使用非常根究。灰扑扑的砖瓦、斑驳的红墙、裂开的水泥大地、遍地可见的碎石和落叶，将衖堂的环境还原得十分确切。家中的瓷盆、葵扇、缝纫机等老物件，以及凭票列队、三轮车送嫁、邻里围坐看电视等情境，让不雅众仿佛跻身于阿谁年代。

《衖堂东谈主家》还玄妙地将收复高考、中好意思建交、纠正绽开等首要历史事件融入剧情中，为剧情的发展提供了布景复旧，也活泼反应出阿谁时间的社会变革与东谈主们想想不雅念的迂回。

“年代感”的呈现，更体当今剧集关于1970年代衖堂东谈主家生计的精致描绘。

邻里干系卓著了浮浅的地舆位置相邻，而成为一种相互匡助、相互支撑的社会相聚。庄家与林家第一次产生杂乱，是因为联手拼凑恶邻，并由此结下不明之缘。从林家在庄家爱妻争吵时主动帮衬协调，到庄家忘我匡助林家奸险的小栋形而上学习，两家和谐互补，在细碎的生计小事里建立信任，酿就蔼然。

剧中的家庭生计也充满烟火气。比如剧中有浩繁一家东谈主吃饭的场景，不管是日常的晚餐，也曾逢年过节的约会，饭桌上的温馨画面体现了家庭成员之间的亲密干系，以及生计自己的量入为用。

五花八门的一切让《衖堂东谈主家》有了《请文告1988》的滋味。老街衖堂的邻里厚谊、孩子们高枕而卧的奔走嬉戏、大东谈主们家长里短的谈天……不雅众仿佛穿越到阿谁固然笨重但也纯粹且蔼然的年代，在怀旧中获得颐养。

珍稀的女性厚谊

剧中的“邻里情”部分，黄玲与宋莹这两位女性脚色的深厚厚谊，是最为动东谈主的一条形式线。

黄玲是苏州棉纺厂的普通女工，温婉坚硬，郁闷颖悟，濒临丈夫庄超英的愚孝以及婆家的冷落，黄玲总所以极大的耐烦与哑忍吩咐。在齐全的良母贤妻形象背后，黄玲有着难以言说的闹心与辛酸。

而车间女工宋莹，脾气按凶恶正大，为了分到更好的屋子，她不吝把男儿送到厂长家哭闹。她也有着当代女性的悲怆与自信，勇于抒发我方确实切想法，对待生计也老是充满暖热与活力。

黄玲与宋莹因发现相互身上的闪光点，成为互帮合营、无话不谈的好一又友。

比如当黄玲因家庭矛盾被丈夫庄超豪气获取了娘家，宋莹和林武峰主动出头匡助协调。席间宋莹虽劝和不劝离，但字字句句齐在为黄玲抱反抗。而当黄玲为了让孩子领有一辆自行车，决定用我方的嫁妆缝纫机去换，且在送走缝纫机之前，黄玲为家东谈主、宋莹一家齐作念了新衣裳。宋莹疼爱地问黄玲：你没给我方作念一件衣裳吗？你让孩子们穿得漂漂亮亮，也一定心爱我方穿得漂漂亮亮。这是对黄玲内心深处渴慕被看见、被相识的一种安危——除了母亲、爱妻的身份，她亦然一个有权力追求飘逸、享受生计的女性。

女性之间的合营厚谊，还体当今她们对其他女性的匡助上。近邻吴开国再婚了，吴开国的女儿吴姗姗日子不太好过。宋莹和黄玲贵重肠关注到姗姗到了芳华期，会用省下来的料子悄悄为她作念几件快意的胸衣。

在阿谁物资匮乏、女性处境相对冗忙的年代里，通过相互的支撑和相识，黄玲与宋莹共同濒临生计的挑战，共同成长。这个历程，既是女性矍铄的醒悟，亦然女性力量的展现。

“气东谈主”的局限性

固然《衖堂东谈主家》中有许多和缓东谈主心的部分，但许多不雅众的不雅剧体验并不齐是高兴的，剧中有不少令不雅众合计不悦的场所。

比如剧集开篇部分，庄超英这一脚色因其种种“气东谈主”的举止激励正常争议，以致在一定进程上影响了剧集的口碑。

庄超英是庄家的宗子，他对父母的孝敬达到近乎投降的地步，在家庭决议中偏向父母的看法，哪怕这些决议所以就义小家庭的利益为代价。他在家庭中也认知出显着的大须眉方针倾向，风气于对黄玲磋议，将家庭事务的决议权紧紧掌合手在我方手中。即使黄玲为家庭付出浩大的勤勉，庄超英也常常忽视她的感受和看法……这一切令黄玲闹心和无奈，也令不雅众不悦。

公道地说，《衖堂东谈主家》对庄超英流毒的描绘，一方面是尊重演义原著，另一方面也相宜那时的时间特征。彼时，家庭中的宗子常常承担着顾问父母和兄弟姐妹的包袱，大须眉方针和男尊女卑的不雅念也浩繁存在。通过描绘这么一个东谈主物，剧集揭示了阿谁时间的家庭干系和社会风貌，让不雅众愈加真切相识地阿谁时间女性的处境和挣扎，也为剧情的发展增添了不少戏剧结巴和看点。

只不外，新一代不雅众愈加留意性别对等和个东谈主摆脱，关于传统家庭不雅念中的某些不对理之处持批判派头，剧集大可不消浓墨重彩放大庄超英“气东谈主”的桥段。创作家应在确切反当令间特征和得志不雅众审好意思需求之间找到一个均衡点，尽量幸免通过放大两性结巴来制造议题。

若是说剧情的“气东谈主”还属于见仁见智的话，年青演员演技的“气东谈主”则是《衖堂东谈主家》难以躲避的不及。

在《衖堂东谈主家》的前几聚会，小演员们的认知无疑是整部剧的亮点之一。不管是庄图南的千里稳勤学、庄筱婷的乖巧懂事，也曾林栋哲的奸险捣蛋，小演员们齐用我方出色的饰演赋予了这些脚色鲜美的生命力。

当“子一代”冉冉长大成东谈主，成东谈主演员的接棒却并未能继续童星们的精彩认知，个别东谈主的饰演凡俗且僵硬，缺少饱和的感染力和劝服力。举例庄图南在成年后的一些关节形式戏中，呆滞多余，灵动不及；又比如小演员们在日常生计的场景中，大概当然地融入脚色，认知出身活的烟火气，成东谈主演员在科罚这些细节时则过于程式化，缺少确切感。

选角是剧集创作中的关节材干，径直干系到脚色的塑造和故事的呈现遵守。一朝选角出现偏差，即使脚本再精彩、制作再细密，也难以透澈弥补这一漏洞带来的缺憾。《衖堂东谈主家》在“子一代”成东谈主演员选角上的伪善，无疑是真切的教授。盲目追求所谓流量，反而会损伤作品的举座质感与口碑，让一部本有爆款潜质的作品差联络。